踏上中環(huán)荷裏活道的時光斜坡,當周圍的紅磚摩天大樓漸漸隱去,一片宏偉的與鋁越百日本聯(lián)賽盃紅磚牆與花崗巖建築群便會毫無預(yù)警地撞進你的視線。這裡是磚間走進大館(Tai Kwun),曾經(jīng)是交錯建築香港的權(quán)力核心——舊中區(qū)警署建築群。這不僅僅是大館一次古蹟活化的成功案例,更是場穿一場關(guān)於石材、紅磚與鋼鐵的探險時光對話。
走進大館,時光首先映入眼簾的紅磚是那充滿莊嚴感的「營房大樓」(Barrack Block)。這座建於 1864 年的與鋁越百建築,是磚間走進大館當中最具代表性的維多利亞式建築之一。如果你細心觀察,交錯建築會發(fā)現(xiàn)大樓底層採用了粗糙的大館花崗巖基座,而上層則是場穿溫暖的紅磚牆。這種「紅磚配白石」的視覺對比,是十九世紀末大英帝國殖民地建築的經(jīng)典語言。
建築師在修復(fù)時,日本聯(lián)賽盃刻意保留了那些被歲月侵蝕的痕跡,讓紅磚上的裂紋與變色,訴說著超過一個半世紀的風霜。那些寬闊的陽臺和木製長窗,不僅是為了應(yīng)對香港潮濕悶熱的氣候,更在立麵上創(chuàng)造出一種富有節(jié)奏感的陰影,讓整座建築看起來既穩(wěn)重又透氣。
轉(zhuǎn)身走向「前中央裁判司署」,建築風格瞬間切換到了希臘復(fù)興式的肅穆。這裡的建築語言與營房大樓截然不同。巨大的多立克式石柱(Doric columns)支撐著宏偉的門廊,展現(xiàn)出一種法律的威嚴。這座建築的設(shè)計初衷是為了展現(xiàn)權(quán)威,因此在比例上追求極致的對稱與宏大。
當你站在石階下仰望,那種來自石材的壓迫感與秩序感,即便在百年後的今天,依然讓人感受到昔日法治核心的重量。
大館最令人感到驚艷的建築特色,往往藏在那些不經(jīng)意的轉(zhuǎn)角。比如連接各個區(qū)域的迴廊,或者是那道充滿幾何美感的旋轉(zhuǎn)樓梯。大館的修復(fù)過程並非簡單的「修舊如舊」,而是在尊重歷史底蘊的前提下,進行了一場極其大膽的空間實驗。
我們不能忽略的是「域多利監(jiān)獄」區(qū)域。這裡的建築以功能性為主,磚石結(jié)構(gòu)緊湊而厚實。放射狀的監(jiān)獄設(shè)計,體現(xiàn)了十九世紀最先進的監(jiān)視理念。D 倉的保留,讓遊客能親自感受那種狹窄、陰暗且充滿孤絕感的空間。這種極致的「壓縮感」,與廣場上的開闊形成了強烈的對比。
牆麵上那些高懸的小窗,僅能透進一絲微弱的光線,這種對光的控製,是建築中最具敘事性的力量,它不需要言語,就能讓你感受到歷史的沉重與哀愁。
大館的「檢閱廣場」是整個建築群的心臟。站在這片廣闊的空地上,你被四周高低錯落的歷史建築環(huán)抱,紅磚、青瓦與遠處的中環(huán)玻璃幕牆交織在一起。這種新舊並存的視覺張力,正是香港這座城市的縮影。建築在這裡不再是冰冷的軀殼,而是一個活生生的容器,裝載著從警官、囚犯到現(xiàn)在遊人與藝術(shù)家的集體記憶。
在第一部分的探索中,我們領(lǐng)略了維多利亞時代的宏偉與監(jiān)獄建築的冷峻。大館的魅力,在於它成功地保留了那種「權(quán)力」的質(zhì)地,同時又巧妙地將其轉(zhuǎn)化為大眾可以親近的文化空間。但這僅僅是大館故事的一半,另一半則藏在那兩座充滿未來感的「黑盒子」裡,那是現(xiàn)代建築大師對歷史的致敬與挑戰(zhàn)。
如果說營房大樓與監(jiān)獄群代表了大館的「過去」,那麼由瑞士建築大師組合赫佐格和德默隆(Herzog & de Meuron)設(shè)計的兩座全新建築——「賽馬會藝方」(JC Contemporary)和「賽馬會立方」(JC Cube),則代表了大館的「未來」。
這兩座建築的存在,本身就是一場高明的建築對話。它們的外牆由 100% 回收鋁合金鑄造而成,這種獨特的噴砂紋理與質(zhì)感,在陽光照射下會呈現(xiàn)出一種深邃且?guī)в薪饘俟鉂傻幕疑S腥さ氖牵êB師在設(shè)計鋁質(zhì)磚塊時,特別參考了旁邊歷史建築的紅磚比例。這種「像素化」的致敬,讓新建築在視覺上既跳脫又和諧。
它不像傳統(tǒng)玻璃幕牆那樣張揚,反而像是一層柔軟的編織外衣,包裹著內(nèi)部的當代藝術(shù)空間。
「賽馬會藝方」內(nèi)部的亮點,無疑是那座震撼人心的旋轉(zhuǎn)樓梯。這道純白色的混凝土樓梯,以一種近乎雕塑的形式在空間中蜿蜒而上。它打破了傳統(tǒng)建築層與層之間的隔閡,創(chuàng)造出一種連續(xù)的、流動的感官經(jīng)驗。當你沿著樓梯拾級而上,光影在曲麵上流轉(zhuǎn),你會發(fā)現(xiàn)這不僅是一個通道,更是一個藝術(shù)裝置。
它與外麵那些古老的、方正的石階形成了極致的對比:一邊是歷史的厚重,一邊是現(xiàn)代的輕靈。
而「賽馬會立方」則巧妙地懸浮在原本的監(jiān)獄圍牆之上。這種「懸挑」的建築手法,極大地保留了地麵的活動空間,同時也讓新舊建築之間產(chǎn)生了一種微妙的張力。建築底部的空隙,成為了自然的通風廊道,也成了遊客休憩、對望的絕佳視點。在這裡,你可以看到現(xiàn)代的鋁磚與百年前的花崗巖圍牆僅有幾公分的距離,這種「親密而不接觸」的設(shè)計,展現(xiàn)了對歷史遺跡的極高敬意。
除了宏觀的結(jié)構(gòu),大館在細節(jié)上的建築巧思同樣值得細品。比如那些特製的鋼鐵格柵,其靈感來源於監(jiān)獄的鐵柵欄,但在現(xiàn)代設(shè)計的轉(zhuǎn)化下,變成了具有遮陽與美學(xué)功能的裝飾。還有那些刻意留下的「探坑」,讓你能穿透地板,窺見底層不同時期的地基與土層,這簡直是把建築變成了一本立體的考古教科書。
大館的景觀設(shè)計同樣功不可沒。建築師並沒有在廣板的石地上種滿密集的樹木,而是保留了大片開闊的公共空間,讓「檢閱廣場」與「監(jiān)獄操場」發(fā)揮其原有的尺度感。但在「洗衣場石階」等地方,則利用高低差創(chuàng)造出如同劇場般的階梯式座位。在這裡,建築不再隻是被觀賞的對象,而是參與了人的活動。
你可以在這裡坐下來喝杯咖啡,看著身邊的人流,感受風從紅磚縫隙間吹過。
當夜幕降臨,大館的照明設(shè)計更將這場建築盛宴推向高潮。柔和的光線精準地打在紅磚立麵上,凸顯出材質(zhì)的紋理,而現(xiàn)代建築的鋁磚則透出微弱而內(nèi)斂的光芒。新與舊、輕與重、冷與暖,在這一刻達成了完美的平衡。
大館的建築特色,不僅在於它保留了多少古蹟,而在於它如何處理「對立」。它證明了歷史不需要被凍結(jié)在過去,而可以透過當代的視角重新詮釋。當你漫步在大館,你不是在參觀一座博物館,而是在經(jīng)歷一場立體的、多維度的文化生活。這裡的每一塊紅磚、每一片鋁磚,都在告訴我們:城市的美,源於對時間的寬容與對創(chuàng)造力的堅持。
大館,就是那座獻給香港、獻給時光的建築史詩。